古琴制作 古琴制作工艺流程和时间

本篇文章给大家谈谈古琴制作，以及古琴制作工艺流程和时间对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。

制作一把上品古琴需要经过哪些步骤？制作过程中需要注意哪些问题？

制作一把上品古琴需要经过选材、制底面、挖槽腹、合琴、灰漆等步骤，制作过程中需要注意技术问题。

1.历代古琴生产的关键是选择好的材料。一般来说，在选择木材时，它是非常特殊的。面板和底板应光滑笔直，硬度适中，无疤痕和虫蛀。具有数百年历史的自然干燥的桐木或杉木是制作面板的理想选择，而坚硬的梓木更多地用于制作底板的原材料。每个古琴都有自己的特点，所以在弹奏钢琴之前，我们应该根据固定的音调和弦的方法来固定音调。一般来说，我们应该先设置五个弦，并且弹性合适，否则七个弦在固定音太高后很容易断裂；如果太低，弦的张力不够，会影响发音。

2.通过上述技术，钢琴体在后期的生产中也非常重要。角落应均匀抛光。整个扬州钢琴体应稳定光滑，四角对称。在设备岳山和龙龈期间，特别需要进行测试，以防止手指或沙子声音的出现。同时，还应考虑下一步的油漆工艺，并适当保留一定的空间。制作精良的扬州钢琴木胚不可避免地会有疤痕或裂缝。首先用腻子找平，然后用纱布（麻布）将钢琴体包裹起来。这个过程是为了防止钢琴体在未来开裂。

3.在当时，将音乐声学的实践经验纳入阴阳系统并不罕见。只要我们稍微检查一下同时代的科技经典，比如《梦溪笔谈》，我们就可以看到它的线索。由于日照条件不同，桐木材也会有所不同，音色也会有细微的差异，古琴是用一百多年的古代梧桐制成的。最好在岩石中生长，但由于梧桐不适合建筑和日常用品，所以很少有好的钢琴。

4.古琴制作有相对简单的工序，如镶嵌钢琴徽章、龙龈和布料，以及油灰等复杂工序。腻子需要10次以上，持续3个月至1年左右。枣庄古琴选材严格，工艺复杂严谨。所有生产技术均采用传统技术，具有鲜明的地域特色。

关于古琴的制作

古琴的面板是桐木、杉木，而且是存放越久的越好，底板为梓木。面板质松，利于发声，底板质硬，利于馈声。

只有冠角和岳山是用红木类的硬木制成。冠角具有保护琴身和装饰作用，岳山是支承琴弦的。琴轸可由红木类硬木制成，也可用玉石。

琴弦有钢丝尼龙弦和蚕丝弦。钢丝弦中心是钢丝，外包尼龙丝，最外层为包缠的塑料类，与古筝的琴弦非常相似。丝弦由蚕丝捻成。前者演奏时音量较大，音质金属味较重，后者演奏时摩擦声较重。钢丝尼龙弦应该是上音的较好，丝弦有今虞丝弦。

如何用废旧物品制作古琴

古琴古琴制作的制作所需要古琴制作的材料主要包括木材（面板、底板、附件等）、大漆也称生漆、鹿角霜、葛布（裹琴）、螺钿或金、玉等（徽位）、玉石（琴轸）、绒剅（由一股或多股丝线搓成）、琴穗（装饰品。系在绒剅上古琴制作，乐器商店有售）、琴弦（丝弦或尼龙钢弦）。 制作工序要经过选材、定型、挖槽腹、校音、合板、裹葛布，上漆等十几道工序。 古琴的制作非常复杂，正是因为它历经了千年，通过不断的尝试，经验的积累，它蕴含了古人的智慧。基本的材料和工序少了哪一项，琴都会受到影响。所以当代的斫琴大师，基本都是按照古法制作，并按照自己的理解稍加处理~ 如果完全用废旧物品代替这些材料？ 斫制出来的琴，只能是算是个“再生的”工艺品，可以做出形状，但连正常的演奏估计都很难保证。 要是个别配件用“再生资源”到是可以，例如琴穗、徽等，不过据我所知还没有人用过~汗。

怎么制作古琴？

古琴古琴制作的制作非常讲究，要经过选材、制底面、挖槽腹、合琴、灰漆等工艺程序。古琴最重要古琴制作的是选材，面板应选用纹理顺直、年轮宽度均匀、硬度适中、无疤节、无虫蛀等干燥的梧桐木和杉木。唐代制琴世家雷氏曾提出古琴制作：“选材良，用意深，五百年，有正音”。雷威制琴精于选材，传说他常趁着大风雪天进入深山老林物色良材。沈括在《梦溪笔谈》中有古琴制作：“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越。”并提出“琴材欲轻、松、脆、滑”。在赵希鹄的《洞天清录》中，更记有“择紧实而纹理条条如丝线细密，条达不邪曲者”，并“以掐之不入者为奇”。古人在面板的选材上要求极严，有“击之如铜钟……或至虚中别有温润含和”之说，就是要求木材无疵瑕，且质地较松软。底板应选梓木、楸木、色木等较硬的木材。汉代就已用梓木，经过历代实践，琴家“以桐之虚合梓之实”，达到“刚柔相配”。赵希鹄更指出：“盖面以取声，底以匮声，底木不坚，声必散逸”。用现代的解释就是底板要重一些，这样才会有好的琴音。 南宋田芝翁所辑《太古遗音》（宋人摹本），是我国最早载有古琴式样的琴论专著，上面绘有三十八种琴式。在唐代以来的传世古琴中，就有伏羲、灵机、神农、响泉、凤势、连珠、仲尼、列于、伶官、师旷、亚额、落霞、蕉叶和鹤鸣秋月等琴式，最常见的为仲尼、连珠、伏羲等琴式。琴式的取名多来自神话传说、历史典故或自然界的物象，每种名称都是一种象征。通过一些变异的琴式，可以看出古代琴家并非追求统一的形制，而是尽量发挥自己的艺术特色。古琴琴式虽多，但主要是在项部和腰部向内弯曲上有所不同而已。 落霞式在琴的两侧呈对称的波形曲线，声音洪亮；师旷式又称月形式，相传为师旷所制，琴体在项腰间作圆月形，与众式有别，音韵如磐；蕉叶式形似蕉叶，是明代闽人刘伯温创制，琴首无凫掌而有一叶柄，琴面中央有一长条浅沟，琴底中央有一相应凸棱，乃仿蕉叶之茎，琴两侧边缘略有起伏，造型玲珑精巧，别有趣味，琴音圆润雅致。 古琴制作 古琴一般长约三尺六寸五，一头窄一头宽，最宽处约有6寸，一般厚约二寸。“长三尺六寸五是象征一年365天。古琴面上有13个‘琴徽’象征一年十二个月和一个闰月。琴底部有大小两个音槽，位于中部较大的称为‘龙池’，位于尾部较小的称为‘凤沼’。这叫上山下泽，又有龙有凤，象征天地万象。‘琴头’上部称为额，额下端镶有用以架弦的硬木，称为‘岳山’，是琴的最高部分。‘岳山’边靠额一侧镶有一条硬木条，称为‘承露’。上有七个‘弦眼’，用以穿系琴弦。琴尾镶有刻有浅槽的硬木‘龙龈’，用以架弦。七根琴弦上起承露部分，经岳山、龙龈，转向琴底的一对‘雁足’，象征七星。” 制作古琴要经近10个流程 记者了解到，制作古琴的材料主要有以杉木为主做面板的木材，还有贝壳、灰胎、漆、绒扣、琴弦、琴穗等，制作工具主要有木锉刀、木凿、锯子、打磨纸、刷子、劈刀、刨刀、校音器等多种。 “古琴的制作非常讲究，先要选材，越老的木料越好，要是湿的木料像新砍下的木料一定要晒干，然后要先听音。再用铅笔在板材上画出琴体形状，画出岳山、琴徽的各处、龙池、凤沼等的位置，接着用斧子、刨刀刨出一个有弧度的古琴面板形状。之后再进行槽腹制作和底板、附件制作，经过刮灰胎和上漆后，最后一道程度便是上弦、调音。”李世田说，说起来容易，实际做起来非常艰辛。“做一把好琴可能会花到两年时间，即使做一把最普通的古琴，在所有材料和工具都准备齐全的情况下，也不能少于两个月时间。” 看了看古琴的制作的步骤，去了趟扬州，一个80后的做琴的小伙是这样讲的 我：你认为名家琴和你们做的琴有什么区别 他:名人现在不做了，做琴的就是我们这些人，名家应该尊重他们。 我：哦，你是说你的琴是给名家的吗古琴制作？ 他：不全是，琴做好了名家来挑琴，好的拿走，普通的留下，我们作为普及的卖。 我：你是说价格一样啊。 他：不是的名家拿走价格高一点，他拿走的我们正常都卖到2千向上，他们拿回去就是1万向上了，有时候出来一把好琴我们买3000他们就要3万了啊 我：这么挣钱，你不自己卖吗 他：人家是名人啊，找他们买个肯定比找我的多啊。我就做琴有几个人知道来找我啊。 我：无语，现在你这里有好琴啊，我想挑一把 他：你去看吧有几张名家的，下批的 也快出来了，你想要就给你先拿。 我：名家的什么意思。 他；就是我的感觉这几张他们肯定会拿的，先选出来放在那里 我：跟他去挑琴 最后我花了2500买了张准名家琴，音效很好，琴身很大气，80后做事就是周到，给我配了很多实用的资料， 最后才知道老板姓王，有很多名家和他的合影，老板很低调。所有的琴友想买琴的话可以联系他。 以上是我在网上搜的

古琴的制作

古琴，它不仅是一种乐器，更是一种艺术，更是一种“道”的彰显，凝结着一代代中国人的智慧。斫琴师们沿用唐朝流传下来的古琴制作工艺，几十年如一日地将自己的心血倾之，严格恪守一道道传统工序，才让传统手工古琴得以传之至今。可以说，每一件古琴，都是历史的活化石。今天，我们一起来了解一下古琴制作传统技艺和工序。

第一步：选良材

制作古琴的选材

“巧妇难为无米之炊”，再心灵手巧的师傅也难在一块朽木上制作一件精美的古琴。所以，历代古琴制作的关键就是选择良材，一般，在选择木料时非常讲究，面板、底板都要纹理顺直、硬度适中，没有疤和虫蛀，天然干燥的桐木，或者是有几百年历史的杉木是制作面板的理想之选，而坚硬的梓木更多用作底板的制作原料。

第二步：塑外观

制作古琴的造型

古琴造型取自“天圆地方”，底板平直，面板圆拱，这也和我们祖先对世界的认知相通。在这个工序中，斫琴师主要规范古琴的形制和面板曲率。古琴琴面曲率、琴面与琴弦距离，影响着古琴的演奏效果。所以，在这一制作环节，对斫琴师的经验、技巧要求极高。

第三步：凿槽腹

给古琴凿槽腹

槽腹结构即共鸣腔结构，它的大小、比例、造型，会影响到两个共鸣腔的频率、相互音程关系等，对古琴音量、音质产生重要的影响。可以说，它决定了古琴的音色。

第四步：装木胚

古琴装胚

古琴的面板和底板分属两块木材，如何才能把它们紧紧粘合在一起，形成发音的共鸣箱？斫琴师会选用生漆胶合，然后用绳子把上过胶的两块板均匀地捆扎。等待面板和底板完全粘合了，再镶嵌岳山、焦尾等配件。

第五步：裱布

古琴裱布

在裱布之前，先将古琴表面清洁，修补平整，不能有凹凸不平的地方，上一道透明底漆后再阴干。麻布事先要放进稀释漆里浸泡，然后再均匀地裹在琴胚上，放到阴凉处阴干就可以了。

第六步：上灰胎

古琴上灰胎

上灰胎不是一蹴而就的，而是一道反复的工序。斫琴师先把裱布修平整后，上第一层粗灰胎，然后阴干、打磨，再依次上中灰、细灰。通常，灰胎是用鹿角打磨成的鹿角霜和大漆混合成粗灰、中灰、细灰。每一道工序都要保持灰胎厚薄均匀，而且经过反复阴干、打磨、补灰，因为灰胎干后非常坚硬，打磨很费劲，需要非常细致和较长的制作周期。

第七步：装琴徽

古琴装琴徽

十三个琴徽主要用作泛音位置的标识，也提供了准确的音位位置。斫琴师会根据全弦长来分段排定，一般先定中间七徽，再依次向两边排列排定。琴徽厚度1.5毫米，露出琴胚0.5毫米。

第八步：髹漆

古琴髹漆

先刷一层黑色的不透明大漆，阴干后再打磨。如果有大小眼不平整的话，需要用细灰加大漆混合补平。用色漆在琴胚上作出花纹，等到彻底阴干之后再刷一层透明大漆，反复阴干，最后将纹样用磨砂纸打磨出来就行了。

第九步：擦漆

古琴擦漆

擦漆过程中，需要3到5次的反复阴干、打磨工序。擦漆的次数越多，漆面越光亮。一般，古琴分亮光漆面、哑光漆面：不擦漆只刷透明大漆、直接推光的，为亮光漆面；刷完大漆先打磨，然后再推光的，为哑光漆面。

第十步：推光

漆面推光

推光，是指斫琴师用棉团、头发团或真丝团，蘸生植物油推擦琴面。经过反复摩擦大约10到20遍的样子，从而让琴面达到“漆光如镜”的效果。

第十一步：装雁足

给古琴安装雁足

龙池、凤沼，是古琴两个一大一小的共鸣箱，雁足的位置刚好是这两个共鸣箱的分界点。

第十二步：安琴弦

给古琴安装琴弦

古琴上有七根琴弦，从外向内依次为宫、商、角、徵、羽、文、武。安装琴弦会按照一定的顺序，先上五弦，再依次把六、七弦缠再右边的雁足上，随后把一、二、三、四弦，缠到左边雁足上。

最后一步：调音

给古琴调音

每张古琴都有自己的特点，所以抚琴前都要按照定音调弦法来定音，一般先定五弦，松紧合适，否则定音过高后，七弦容易断掉；过低的的话，弦的张力就不够，影响发音。按照五弦的音，再来调其他弦音，这样一张完整的古琴才算制作成功。

古琴制作流程

历代古琴制作首重选择良材。面板宜选天然干燥的桐木或几百年的杉木，底板选用坚硬的梓木。主要是形制和面板曲率。古琴的造型称为形制，即规范的形状制度。将古琴的面板和底板通过用生漆粘合而结合在一起，传统方式是用绳子均匀紧密的捆扎，待底板完全粘合，这样就构成了可以发音的共鸣箱。

将古琴表面清洁，修补平整，上一道透明底漆后阴干。将浸泡稀释漆的麻布均匀裱裹在木胚上，最后阴干即可。确定13个琴徽位置后，向下打眼，深度约1毫米。琴徽厚度1.5毫米，露出琴胚0.5毫米。将来髹漆后统一打磨平整。

关于古琴制作和古琴制作工艺流程和时间的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。